لو قلت الإعلامى الكبير ستجد كُثرًا ينطبق عليهم هذا التوصيف، لو نعتّه بالناقد الكبير ستكتشف أنه ليس فى الميدان وحده، ولكنك لو قلت المُعلم الأول لانفرد هو وحده بهذا اللقب. يوسف شريف رزق الله منذ نهاية الستينيات من القرن الماضى لعب هذا الدور، وفى أكثر القنوات انتشارًا بالتليفزيون، والذى كان هو فقط الذى يتابعه الناس، فلم تكن الفضائيات قد ظهرت بعد، فلا يوجد غير (ماسبيرو) يمتلك كل الخيوط. كل البرامج السينمائية الأجنبية ستلمح فيها حضورًا طاغيًا ليوسف، نعم لا ننكر، كان لدينا قيادات فى (ماسبيرو)، يؤمنون بالثقافة ويحرصون على توفر برامج للباليه والمسرح العالمى والفنون التشكيلية، ولكن تواجد يوسف وإلمامه بأكثر من لغة أجنبية، فتح هذا الباب السينمائى على مصراعيه. من الممكن أن تكتشف أن يوسف يقف خلف مذيعة، مثل درية شرف الدين أو سناء منصور كمعد، وكاتب المادة العلمية، فلم يكن يشغله كثيرًا أن يواجه هو الكاميرا، المهم بالنسبة له أن تصل الرسالة. تأثير رزق الله يتجاوز حضوره الجسدى، لأنه أضاء الحياة السينمائية ومنح تلاميذه السر، ولهذا سيستمر حتى عقود قادمة، متواجدًا ومؤثرًا. فى مثل هذه الأيام من العام الماضى، كان يقف على خشبة المسرح يتسلم جائزة العطاء والإنجاز فى (أربعينية) المهرجان، فهو أحد أهم البنائيين للثقافة السينمائية فى عالمنا العربى، ومهرجان القاهرة كان ولا يزال هو العنوان، يوسف شريف رزق الله كان متواجدًا منذ الدورات الأولى التى كان يرأسها الحالم الأكبر الكاتب الكبير كمال الملاخ، والذى يجب أن نذكره بكل إجلال، وحتى آخر الدورات، برئاسة الواقعى الأكبر الكاتب والمنتج محمد حفظى. قبل أكثر من أربعين عامًا، وتحديدًا عام 76، كنا بحاجة إلى حُلم لكى نصنع مهرجانًا عالميًا، فجاء الملاخ، الآن نحن بحاجة إلى إنسان واقعى، يدرك أن المهرجان تراجع كثيرًا عن اهتمامات الجمهور، وبات يعانى الخفوت والانطفاء، فكان ينبغى من حفظى. عاش «رزق الله» زمن الملاخ، وكان وقتها شابًا مليئًا بالطموح وساهم فى الإدارة الفنية حتى تولاها عام 1987، ثم كان عليه أن ينقذ المهرجان بعد كل تلك العقود، فوقع اختيار «يوسف» على «حفظى»، ووضع اسمه أمام وزيرة الثقافة د. إيناس عبدالدايم، ليغلق أبوابًا تفتحت لمصالح متعددة، كان الغرض منها الاستحواذ على (سبوبة) واستجلاب قيادة من ورق، بينما هم يديرون المهرجان بخيوط (الماريونيت). كان من الممكن ببساطة أن يتولى يوسف القيادة، وسط مباركة وترحيب الجميع، ولكنه لا يعنيه أن يتصدر عادة المشهد أنه (الدينامو) الذى يحرك كل التفاصيل والعقل الذى يجيد اقتناص الفيلم والتكريم والندوة، عرض عليه وزير الثقافة الأسبق د. جابر عصفور رئاسة المهرجان خلفًا للناقد سمير فريد، الذى تقدم وقتها باستقالته، مكتفيًا بالدورة الناجحة التى أقامها فى 2014، وعندما طلب عصفور من (فريد) أن يرشح من يتولى المسؤولية، لم يختر سوى يوسف، وعضّد كل النقاد والسينمائيين الذين استشارهم جابر عصفور هذا الترشيح، ولكن يوسف اعتذر، وبعد إلحاح رشح هو د. ماجدة واصف للرئاسة، على أن يتولى هو منصب المدير الفنى، وبعد أن تقدمت ماجدة باستقالتها بعد ثلاث دورات وقالت نكتفى بها القدر، ظلت لجنة السينما التابعة للمجلس الأعلى للثقافة فى حالة انعقاد دائم لاختيار الرئيس، وكان الكاتب الكبير حلمى النمنم هو الوزير، وعملًا بمبدأ الديمقراطية انتظر دون جدوى أن تستقر اللجنة على اسم، وغادر حلمى موقعه وجاءت د. إيناس عبدالدايم، التى قررت استدعاء يوسف شريف رزق، وطلبت منه ترشيح ثلاثة أسماء، وبالترتيب وضع على الفور محمد حفظى فى الصدارة، وتحمست الوزيرة وهى تنتقل لجيل ثان، وواصل يوسف كعادته عطاءه اللامحدود للمهرجان. ولأننى أحد أعضاء اللجنة الاستشارية العليا، كنت شاهدًا على تفانى «يوسف» حتى اللحظات الأخيرة وحضوره اللافت، حتى لو وهن الصوت وتداعت الصحة وثقلت الحركة، إلا أنه قبل ساعات من ذهابه للعناية المركزة كان متواجدًا معنا فى اللجنة متّقد الذهن، يضيف إلينا الكثير من اللمحات الغائبة عنا. بعد غد، سنحتفل بيوسف شريف رزق الله منذ الدخول إلى دار الأوبرا، وعلى السجادة الحمراء سنجد مُجسمًا ليوسف، تلتقط معه صورة، الدورة تحمل اسم يوسف، وبجائزة الجمهور التى ستظل تحمل اسمه. لا يوجد أحد أحب السينما، خاصة الأجنبية، إلا وستجد أن يوسف شريف رزق الله قد ساهم ببرامجه المتعددة عبر التليفزيون منذ بداياته، فى النصف الثانى من الستينيات، فى إثارة الإحساس بالشغف، وفى تقديم الإجابات عن مختلف الأسئلة، ثقافته وتاريخه يجعلانه أيقونة المهرجانات السينمائية فى مصر والعالم العربى. تكريم يوسف شريف رزق الله يحمل فى أعماقه تكريمًا لقيم التواضع والعطاء، سيظل هو المُعلم الأكبر، حدوتة سينمائية لا تعرف كلمة النهاية!!.