أظهر كتابان صدرا في الذكرى الـ200 لولادة، الكاتب الفرنسي غوستاف فلوبير، أنه كان زاهداً بالشهرة، إذ كان يرفض نشر صور له، ويتجنب الصحافيين، ويبتعد عن الشخصنة في رواياته، فنجح في أن يكون معروفاً بكتبه فقط. وأصدرت مكتبة «لابلياد»، الخميس الماضي، آخر مجلدين (الرابع والخامس) من «الأعمال الكاملة» لفلوبير، وهما يغطيان الحقبة الممتدة من 1863 إلى 1880، عندما كان كاتباً مهماً.. لم يره قراؤه قطّ. وكتب إيفان لوكلير في مقدمة «ألبوم غوستاف فلوبير» الصادر عن «لابلياد»، الذي يستعيد بالصور حياة الروائي: «عندما توفي فلوبير في الثامن من مايو عام 1880، لم يكن وجهه معروفاً. لقد شكّل استثناء في قرن كان فيه تصوير وجه الفنان أو نقشه أمراً شائعاً». وأوضح أستاذ الآداب في جامعة روان لـ«وكالة فرانس برس» أن «فلوبير كان يرفض باستمرار الوقوف أمام عدسة المصور، إذا كان الهدف أن يراه الجميع. عندما كان يتصور، كان يفعل لأصدقائه، وهذه الصور صعبة التأريخ». ولم يحتفظ نادار، الأشهر بين المصورين، بأي سجلات. ولم يبدِ أحد اهتماماً بعمر مؤلف «التربية العاطفية» في صوره التي ظهرت بعد وفاته. وأشار لوكلير إلى أنه توصّل إلى «تحديد تاريخ الصور من خلال التدقيق المتقاطع، وإجراء مقابلات مع كثير من المتخصصين». وأضاف: «سنتمكن، أخيراً، من تثبيت هذه التواريخ التي لم تكن مؤكدة». ورأى ميشال وينوك، الذي أصدر الخميس الماضي أيضاً، «لوموند سولون فلوبير» (العالم وفقاً لفلوبير) عن دار «تالاندير» أن «هذا الرهاب من الصور هو إحدى علامات كره فلوبير للنجومية». في «قاموس الأفكار المتلقاة»، رصد الروائي على مدى 30 عاماً أكثر الأماكن العامة سخافة في عصره، وأدرجها تحت خانة «الشهرة». وكتب عن «عيوب» عدد من «المشاهير»، مشيراً إلى أن «موسيه كان يسكر، وبالزاك كان مثقلاً بالديون، وهوغو بخيل». وسقطت الشهرة بوجهها السلبي من باب القضاء على فلوبير عندما كان في الـ35 بعد إصداره «مدام بوفاري». فهذه الرواية التي تتناول قصة زنا حققت نجاحاً كبيراً عام 1857. ويعود الفضل جزئياً إلى المدعي العام الإمبراطوري في باريس الذي جرّ فلوبير إلى المحكمة بتهمة خدش الحياء. وأبدى الصحافيون تعاطفاً واضحاً مع الكاتب. لكن فلوبير الذي لُقّب «ناسك كرواسيه» بقي حذراً منهم طوال حياته، وبقي بعيداً من الثرثرة والترويج الذاتي. وفي حديثه عن اثنين من المؤلفين الناجحين عام 1853 هما: أرسين أوساي وماكسيم دو كان (صديقه)، قال ساخراً: «صرخا وكتبا وطالبا كثيراً بأن تعرفهما البرجوازية وتشتريهما». وكان فلوبير في تلك المرحلة غزير الإنتاج، وما كتبه مثلاً القصص الجميلة المستوحاة مباشرة من شبابه مثل «نوفمبر» و«ميموار دان فو» (مذكرات مجنون). واحتفظ بكل شيء لنفسه، وهو عمل غير منشور سبق كتابة «مدام بوفاري»، يملأ اثنين من مجلدات «لا بلياد». وقال ميشال وينوك: «إنه ضخم»، لكن ربما يكون شخصياً للغاية. وأضاف: «إذا أردنا التحدث عن عصرنا، فثمة نوع أدبي انتشر هو الأدب الذاتي. ومن المؤكد أن فلوبير كان سيحتقره». لم يكن مضطراً قال المؤرخ ميشال وينوك: «إن فلوبير كان وريثاً. لم يكن مضطراً إلى أن يكسب قوته، على عكس زملائه الذين كانوا مضطرين إلى أن يزاولوا العمل الصحافي، ويكثفوا النشر، ويجعلوا الناس يتحدثون عنهم، لكي يعتاشوا من حقوق النشر الخاصة بهم». • مكتبة «لابلياد» أصدرت، الخميس الماضي، آخر مجلدين من «الأعمال الكاملة» لفلوبير. • فلوبير بقي حذراً من الصحافيين طوال حياته، وظل بعيداً عن الترويج الذاتي. • 200 عام مرت على ميلاد الروائي الفرنسي الشهير. تابعوا آخر أخبارنا المحلية والرياضية وآخر المستجدات السياسية والإقتصادية عبر Google news Share طباعة فيسبوك تويتر لينكدين Pin Interest Whats App