في جزيرة صقلية، وصل زعيم المافيا الإيطالي وابنه إلى فيلا معزولة في سيارة جيب وسط فناء الريف الجميل الذي كان في الأيام السابقة مكانًا مثاليًا للعطلات، تبعثرت جثث مقطعة وملطخة بالدماء، الزعيم الذي يقود السيارة نزل منها مسلحًا بمسدسه، وترك ابنه في السيارة. دخل الرجل وأحد مرافقيه المنزل، حيث وجدوا المزيد من الجثث، جثثهم مثقوبة بالرصاص ووجوههم مشقوقة بسكين الجزار، مما جعل المشهد يبدو أكثر فظاعة، وفي هذا السياق، جلس روبرت ماكال (دينزل واشنطن)، القاتل المأجور السابق الذي أصبح شبحًا من الماضي، مصابًا برصاصتين، هل  شخصية ماكال هو الأسير هنا، أم هم؟ بالطبع، أقنع ماكال الأشخاص بسهولة، واستلم مجموعة من المفاتيح من جثة زعيم المافيا الميتة، مفاتيح تحمل معها ما جاء من أجله. لن تستطيع أبدًا تخمين الحزمة العادية التي قتل من أجلها "ماكال " جيشًا من القتلة للحصول عليها، ولكن هذا لا يهم حقًا، على الرغم من أن الحاجة الهمجية إلى القصة لا تخدم بقية الفيلم، إلا أن هذه اللقطة الافتتاحية، من عنفها البشع واعتمادها على تأثيرات غير عملية  تشير إلى أين ذهبت هذه السلسلة الممتعة في السابق من الأفلام الحركية القائمة على التفاصيل الفنية. فيلم "المعادل 3" من إخراج أنطوان فوكوا ليس فقط الجزء الذي يُفترض أنه سيكون الأخير في السلسلة؛ بل هو أيضًا التعاون الخامس بين المخرج والممثل دنزل واشنطن، تعتبر شراكتهما، على الوجه السطحي، أمرًا غامضًا، ولكن أفلامهما التالية أصبحت أكثر قسوة وغباءً، ما الذي يحصل واشنطن عليه بالضبط من هذه الأفلام؟ إنها علاقة تذكر في كثير من الأحيان السلسلة التي عاشها أنتوني مان وجيمي ستيوارت في ثمانية أفلام معًا (على الرغم من أن علاقة فوكوا وواشنطن استخرجت كنوزًا  فقيرة بكل تأكيد) عندما ترك ستيوارت موقعه الرفيع وصورته كرجل جيد لاستكشاف قصص أكثر ظلمة في الأفلام  الغربية يمكنك أن تعرف أن واشنطن يستمتع بالمتعة نفسها هنا، دون الاهتمام إذا ما كان الجمهور سيعيش نفس الإثارة والمغامرة التي يشعر بها عنف وإثارة مفقودة       فيلم "المعادل 3" هو سيئ للغاية، وهذا لا يمكن إنكاره، انه محاولة مثيرة ولكن فاشلة من قِبل أنطوان فوكوا ودينزل واشنطن، لإنتاج فيلم يُشبه أفلام مان وستيوارت، يمكن وصف هذه الصورة بأنها تنتمي إلى نمط الغرب، خلال هجوم ماكال على الفيلا، يُصاب بجروح حرجة ويتم اكتشافه في النهاية من قبل شرطي محلي يُدعى جيو (يوجينيو ماستراندريا) الذي يُقوم بنقله إلى قرية ساحلية إيطالية جميلة، حيث تُعالج جروح القاتل المأجور على يد الطبيب المحلي إنزو ريمو جيرون. في أثناء تعافيه في البلدة الهادئة، يتعلم ماكال أن يحب الناس والسلام الذي يقدمونه له، على الرغم من وجود زعيم عصابة شاب محلي يُدعى ماركو (أندريا دوديرو)، يظل ماكال، الذي يُدعى أحيانًا مارك بسيط، يفضل تجنب التدخل، ومثل أي فيلم غربي، عندما تتصاعد الأمور، سيدافع ماكال عنهم وسيعلم هؤلاء الناس المستسلمون كيفية مواجهة مضطهديهم. أنطوان فوكوا ومصور السينما روبرت ريتشاردسون (المشاة ورجلان طيبان قليلان) يُقدمان تفاصيل غربية إضافية من خلال الإضاءة المتألقة بتأثير الضوء والظل، تُمثل الظلال حول مظهر واشنطن خطرًا، بينما تُعبر عبارة إطاره المرهقة عن علاقته الوثيقة بالموت يلتقط ريتشاردسون أيضًا الفنان من زوايا منخفضة جدًا بشكل مفرط، تُشبه لوحات الفنان جون فورد، لرسم لوحات بطولية.  المشكلة الكبرى تكمن في أنهم جعلوا ماكال وحشيًا لدرجة أننا غير متأكدين تمامًا مما إذا كان يجب علينا تشجيع مثل هذا النوع من القتل، و يُمكن فهم أن يظهر الشخصية مزيدًا من القسوة، وخاصة بعد كل ما مر به - لكن ماكال أصبح رمزًا للعنف والدماء بشكل كبير مجددًا، حتى واشنطن بذاته لا يمكن أن يُقنعنا تمامًا بمثل هذا الدور، خصوصًا عندما يكون السيناريو ضعيفًا إلى هذا الحد. بين الوُجود السينمائي والقصة الفارغة       دعونا نلقِ نظرة على الجانب الفرعي الأساسي الذي يجمع بين داكوتا فانينغ وواشنطن حيث يشاركان معًا في فيلم "رجل مشتعل". وفي هذا الوقت، تقوم كوكيلة مكتب الاستخارة المركزية إيما كولينز بأداء دورها، تتلقى مكالمة هاتفية تحمل معلومة ستغير مجرى حياتها المهنية، ومع ذلك، يبدو أن هذه المعلومات تأخذها إلى مجال عمل ميداني على نحو مفاجئ  يظهر أن كولينز ليست مؤهلة بشكل واضح كعميلة، حيث لم تقدم أدلة كافية على كفاءتها وموضوع قضيتها المتعلق بشبكة مخدرات إيطالية، ليس له ارتباط كبير بوُجود ماكال في القرية، يبدو أن فانينغ تجاهلتها بقليل من اللقطات التي ظهرت فيها معًا، حيث حاولت ببساطة تقمص دور جيسيكا تشاستين في فيلم "صفر الساعة المظلمة" دون نجاح.  يمكن القول أن وصف الحركة في الفيلم بأنها تفوق التوقعات، ولكن التنسيق يفتقر إلى الإبداع، والتحرير ليس حادًا، والموسيقى تبدو تقليدية، والفيلم يعتمد بشكل كبير على العنف والوحشية لتجديد اهتمام الجمهور بدلا من بناء أي شيء يمكن أن يترك أثرًا دائمًا في ذاكرة الجماهير، النقطة الوحيدة التي تنقذ الفيلم هي متعة واشنطن في أداء دورها، حيث تبدو مرتاحة وتقدم بعض القرارات السريعة والمثيرة التي تثير فضول المشاهد، هل شخصية ماكال لا تزال تؤدي دور الأرملة المكتئبة أم أنها تسعى لدفع هذه الشخصية نحو توجهات نفسية متطرفة؟  أصبح من المألوف والممل مقارنة أي فيلم حركة معاصر بسلسلة "جون ويك"، ولكن هذه الثلاثية، التي بدأت في العام نفسه الذي بدأ فيه فيلم "جون ويك" الأول، تفتقر إلى تطور مثل أفلام كيانو ريفز، هذه السلسلة ليس لديها نواة عاطفية محددة، وبسرد غير مستمر وتفتقر إلى المتعة التي نعتبرها ونحتضنها، في كل عرض من عروضها المتتالية تبدو سلسلة "المعادل" غير متجانسة بشكل مأساوي.