ووري جثمان الملحن السعودي الكبير سراج عمر في مقبرة الرويس في جدة فجر أمس السبت بعد أن تمت الصلاة عليه في مسجد فيصل بن مالك في حي الرويس، وكان الفنان الراحل قد انتقل إلى رحمة الله مساء أول أمس عن عمر ناهز 73 عاماً، وبعد صراع طويل مع المرض، تاركاً فراغاً كبيراً في الساحة الغنائية السعودية. ولد سراج عمر في جدة عام 1946، وكان اسمه الحقيقي عمر عبدالقادر العمودي لكنه فضل تغييره بسبب وجود أشخاص يحملون نفس الاسم من الأسرة. استمد سراج عمر وهجه عندما كرس نفسه لتطوير ذاته كعازف مهم على آلة الكمان، مستمعاً للبنة الأولى التأسيسية طارق عبدالحكيم وأبو سعود الحمادي ومحمود حلواني ومحمد علي سندي وعمر باعشن وعرفة صالح ومحمد باجودة ومحسن شلبي وغيرهم، مركزاً اهتمامه على تطوير موهبته والارتقاء بها للمنافسة عربياً. قال عنه سعد إبراهيم "رحمه الله": "الصدفة جمعتني بالملحن سراج عمر عند بوابة التلفزيون "القديم" الذي كان مبنى صغيراً ودوراً أرضياً، قال لي وقتها "لو سمحت" أريدك أن تساعدني في الدخول إلى التلفزيون، عندها سألت محمود عشي عنه وقال لي هذا عازف من مكة ولديه ألحان وأفكار جديدة، ولما عدت إلى مبنى التلفزيون في اليوم التالي، وجدته جالساً ينتظرني عند البوابة لأن الحرس لم يدخله، عندها سلمت عليه وقلت له لحظة سآتي لك بتصريح دخول، لأن التلفزيون في ذلك الوقت يريد فنانين ونجوماً ويستوعب أكثر من ذلك وكنا محتاجين حينها لعازفين، وبعد ذلك أدخلته وعرفته على مديري التلفزيون، ومن ذلك الوقت عرفه الناس كملحن بارع ونقطة مهمة في الأغنية". لقد تكونت لدى سراج عمر ثقافة فنية مختلفة، وجمع التراث وفهمه واستوعبه ثم استفاد منه ليقدم إبداعات موسيقية بهوية محلية مميزة، كان عاشقاً للإبداع والتفرد، التحق في بداياته كعازف كمان في فرقة النجوم الموسيقية "1964 - 1968" وملحن للمونولوجات التي يكتبها ذلك الوقت محمد رجب ويقدمها محمد الصويغ وعبدالإله نوار وسعيد بصيري، هذه الفرقة كانت النواة الأولى لفرقة التلفزيون، وقد تزامن ذلك تعاونه مع فرقة الهلال عام 1965 ثم الخماسية التي تهتم بالنموذج التراثي وتستفيد من مقطوعاتها إذاعة جدة. بداية ألحان سراج عمر كانت من نصيب عبدالغني عبدالرؤوف كلمات فاطمة علي بعنوان "سألت قلبي"، لكنه اشتهر بلحن "يا حبيبي آنستنا - 1968" من كلمات إبراهيم خفاجي لمحمد عبده ضمن الباقة التي شكلت انطلاقة "فنان العرب" آنذاك، وارتبط سراج عمر مع التلحين بشكل كامل عندما حل على صوت الراحل طلال مداح، الذي كرس في بداياته عملية التطوير التي توافق فكرة سراج نفسه، وفي عقد السبعينات من القرن الماضي، كانت نقطة الانطلاقة الثقافية بين أدب الأمير بدر بن عبدالمحسن وغيره من الشعراء ونغم سراج و"صوت الأرض" طلال، وكانت تلك الفترة خصبة ووافرة في الإنتاج الذي ساهم في تخطي الأغنية السعودية لحدودها المحلية وانتشارها عربياً. جاءت بداية هذا الوهج الفني مع التعاون الأول في مدينة الرياض حينما التقى سراج عمر بطلال مداح وعرض عليه لحن أغنية "ما تقول لنا صاحب"، "1970" كلمات علي هباشي، من هنا اقتنع المطرب الكبير الذي عرف عنه التلحين بأن يكون هناك من يلحن له، وقد نمى هذا التعاون ليشمل أغنية "عز الكلام" من كلمات بدر بن عبدالمحسن و"غربة ليل، مري علي قبل الرحيل، يا ويلاه، الموعد الثاني، الله يعلم، العشق، يا كريم، شعاع"، ومحمد العبدالله الفيصل "مقادير، أغراب، لا تقول لا تقول، أنادي، لا وعد". أقل من ثلاثين عاماً "1970-1999" كانت عبقرية طلال مداح وشلالات النغم التي يطلقها سراج عمر تجربة ثرية، أعطت مزاجاً خاصاً ونقلة نوعية في الأسلوب والتقديم والوصول، ما ساهم لوصول الأغنية السعودية إلى أن تنافس مثيلاتها على المستوى العربي. لم تكن ابتكارات سراج عمر اللحنية، تمرُ مرور الكرام، بل جعلته مختلفاً عن غيره منافساً لعمالقة التلحين على المستوى العربي، حتى بدت أولى خطوات عبدالحليم حافظ "رحمه الله" أن يستفيد من خارج مصر ويكرر تجربة طلال في قدرته وطريقة سراج في التلحين. يبدو حسب سيرة عبدالحليم أنه تفاهم مع سراج على أغنية "أنادي" التي كان سيغنيها لولا الأجل الذي كان أسرع من رغبة حليم، لكن هذه الأغنية لم تمت بعده، وظهرت من جديد بصوت طلال مداح "1979" بعد عامين من وفاة عبدالحليم حافظ. قبل هذا كانت الرائعة الوطنية الإبداعية "منار الهدى"، التي يقول سراج عمر "رحمه الله" عنها: "قابلت سعيد فياض كاتب هذا النص لأول مرة في مكتب الأمير محمد العبدالله الفيصل في "البلد" بجدة عام "1975"، وكنت في تلك اللحظة أتحدث مع الأمير محمد العبدالله عن تعاون بيني وبينه يخص الفنان عبدالحليم حافظ في أغنية "أنادي"، وكان الأستاذ فياض موجوداً وقال لي "يا ابني" أنا لدي نص وطني يصلح أن يكون أغنية وعندي إحساس أنها إذا غنيت سيكون لها شأن، ذهب لإحضارها وأعطاني إياها وفي تلك الفترة وأثناء ما كان النص معي توفي الملك فيصل "طيب الله ثراه" وتأثرت كثيراً لوفاته، وأفرغت كل ما لدي من مشاعر حزينة في النصوص الوطنية، ومن ضمنها "منار الهدى". كان سراج عمر مختلفاً، كانت أغنية "الله يرد خطاك" "1971" ضمن الأعمال التي حاكت الأزقة الحجازية أكثر من كل شيء آخر، مثلها مثل "سرا ليلي" التي لحنها سراج لطلال، بينما طلال لم يغنها إنما اختار صوت مصطفى أحمد "الكويتي" ليوازي النص ومعانيه اللغوية التي تناسب حكاية الحارة التي تطل على البحر، كان يهتم في سيرته الإبداعية على معنى الكلمة، مثل ما كان يقدم للشاعر المنتظر محمد الفهد العيسى، لكنه كون تحدياً خاصة مع مدير الجمعية العربية السعودية آنذاك، الأمير بدر بن عبدالمحسن ليتشاركا في مسلسل الأصيل "1973" مع مجموعة من رواد التلحين طارق عبدالحكيم ومداح نفسه ورفيق دربه سامي إحسان، ومن المغرب عبدالغني آمنا، غير أن التي وضع عمر ألحانها شكلت إحدى ركائز الأغنية الطلالية لاحقاً، وهي "أنا بودي، يا ويلاه، مري علي قبل الرحيل، عز الكلام، وادعيني، غربة وليل". هناك شيء مهم ضمن إبداعات سراج عمر في الأغنية السعودية، تجسدت في لحن "مقادير" الذي كان منعطفاً آخر في مسيرته، فقد لحنها في الرياض عام "1976" لمحمد العبدالله الفيصل وقدمها طلال في حفلة بثتها إذاعة صوت العرب الشهيرة آنذاك. في تلك السنوات كان يمنح اهتماماً للصوت النسائي السعودي لينافس بهن الفنانات العربيات، يقول إنهن ناجحات جداً على حد فكرته كالرائدة ابتسام لطفي وعتاب وحياة الصالح وسارة عثمان، الأصوات النسائية كانت نقطة ثراء تواصلت مع أنغام سراج عمر حتى بداية الثمانينات الميلادية، والتي توقفت مع صوت ابتسام لطفي، وقدم معها أغنية "لاعين تبكي" التي كتبها عبدالله الجارالله، و"جسر الصبر" للأديب طاهر زمخشري، و"للحد دا لا يا حبيبي" كلمات البدر. كان يحمل في ذهنه أشياء كثيرة، يريد أن تنهض الأغنية ولا تبقى على صوت واحد ينقل ثقافتنا على المستوى العربي، وهو ما بدا له أكثر أهمية في تلك الفترة مطلع السبعينات، وقد تحقق ذلك عندما زاحم محمد عبده، طلال مداح رحمه الله، من هناك شكلت رؤية سراج عمر بعداً فنياً واضحاً، يقول عن نفسه إنه مغنٍ خواف وخجول، لا يغني إلا في ظروف معينة، مثلاً إذا اعتذر أحد الفنانين عن الحفل، لكنه يرى نفسه ملحناً شاطراً، وهو ما كشفته الساحة خلال العقود الطويلة الماضية، كان سبباً مهماً في تميز الأغنية السعودية ومساهماً فاعلاً في تخطيها أقطاراً عدة، كان مدهشاً في تعاونه مع محمد عبده وعبدالمجيد عبدالله وعتاب وابتسام لطفي وعلي عبدالكريم والراحلة وردة الجزائرية، قدم ألحاناً لهم ولغيرهم كأغنية "مرتني الدنيا" و"يا حبيبي آنستنا" و"حدثينا يا روابي نجد" و"تخيل" و"تفداك روحي"، و"أنا ما أشير بالفرقا" و"غزيل" و"آه يالرياض"، و"دنيا القوي"و "يا هلا هذا قمرنا" و"من فينا يا هل ترى"، و"شبيه الفضة" والكثير من الألحان، لكنه اهتم بموسيقى الفلكلور السعودي ووضعها في قوالب مختلفة، ما ساعده في التوسع والتميز كملحن. كبر التاريخ وتوسع وانطلقت الأغنية فضائياً، كان لـسراج عمر فرصة التميز والتجارب المذهلة، كالتي حدثت في أوبريت "التوحيد" في مهرجان الجنادية وكتبه سمو الأمير خالد الفيصل، عام "1994"، وهذا بحد ذاته يعتبر مشروعاً موسيقياً متكاملاً، دخل على إثره في دار ثقافات العالم في فرنسا كأول الأنغام السعودية التي حظيت بهذا التقدير، وقدمه طلال مداح ومحمد عبده وعبدالمجيد عبدالله وراشد الماجد وعبدالله رشاد. هذا الاهتمام الفني جعل من سراج أول عضو سعودي طالبت بتسجيله جمعية المؤلفين والملحنين في باريس، بينما هو عضو مؤسس في اتحاد الفنانين العرب، وعضو في المجمع العربي للموسيقى. كُل هذا المنجز الذي قدمه سراج عمر "رحمه الله" والتحف الفنية الراقية، كانت قبل أن يختتم مسيرته التلحينية في مجموعة "العطر" عام 1999، لقد كان حقل الغناء والموسيقى في المملكة يحظى بالكثير من النماذج الإبداعية، لكن سراج عمر يعتبر من صنع الوجدان السعودي بأشكال مختلفة. سراج عمر يدندن ألحانه على آلة العود طلال مداح وسراج عمر - رحمهما الله - ساهما في تجلي الأغنية السعودية جمعية الثقافة واتحاد الفنانين العرب يكرمان سراج في منزله قبل تأزم حالته الصحية عبادي الجوهر وعبدالقادر حلوني وفوزي محسون وسراج عمر «1971»